Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Балет Адольфа Адана «Жизель»

«Жизе́ль» (фр. Giselle, ou les Wilis) — «фантастический балет» в двух актах композитора Адольфа Адана на либретто Анри де Сен-Жоржа, Теофиля Готье и Жана Коралли по легенде, пересказанной Генрихом Гейне. Хореография Жана Коралли с участием Жюля Перро, декорации Пьера Сисери, костюмы Поля Лормье.

Премьера состоялась 28 июня 1841 года в театре Королевской академии музыки, на сцене Опера Ле Пелетье (Париж). Главные партии исполнили Карлотта Гризи (Жизель), Жюль Перро (граф Альберт), Адель Дюмилатр (Мирта) и м-м Ролан (Берта).

Чего только нет в этом произведении. И выдумка, и поэзия, и музыка, и композиция новых па, и прекрасные танцовщицы, и гармония, полная жизни, грации, энергии, и Адель Дюмилатр, и особенно Карлотта Гризи. Всего вдосталь! В добрый час! Вот что называется балетом.
— Жюль Жанен

Премьера балета состоялась 28 июня 1841 года на сцене театра Ле Пелетье. Постановка имела огромный успех и имела хорошие отзывы в прессе. Опера́ в течение целого месяца давала только «Жизель» — за год состоялось 26 представлений. Всего за 18 лет спектакль выдержал 150 представлений (для сравнения: знаменитый романтический балет Филиппо Тальони «Сильфида» был представлен 59 раз за 12 лет).

В феврале 1884 года Мариус Петипа возобновил балет на петербургской сцене в собственной редакции. Впоследствии он возобновлял его в 1899 (Жизель — Генриетта Гримальди) и 1903 годах (Жизель — Анна Павлова). Попав в Париж, где к тому времени спектакль был уже утрачен, эта версия стала ориентиром для большинства последующих классических постановок и редакций.

Важной вехой в истории балета стал ввод спектакля в репертуар «Русских сезонов» Сергея Дягилева: 18 июня 1910 года «Жизель» была показана в Париже, на сцене Пале-Гарнье, в 1911 году — в Лондоне, на сцене театра «Ковент-Гарден». Постановку выполнил Михаил Фокин, сценография и костюмы — Александра Бенуа; главные партии в обеих премьерах исполнили Тамара Карсавина и Вацлав Нижинский.

Вебинар проводит 8 октября 2021 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров октября

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Мюзикл Курта Вайля и Бертольда Брехта «Трехгрошовая опера»

«Сейчас вы увидите оперу для нищих. Изначально она была задумана так роскошно, как только нищие могли представить ее в своих мечтах. Но потом, с изменением разных жизненных обстоятельств, она стала такой дешевой, чтобы нищие смогли ее оплатить. Именно поэтому ее называют „Трехгрошовой оперой“. Итак, DIE DREIGROSCHENOPER». — Бертольт Брехт

«Трёхгрошо́вая о́пера» (нем. Die Dreigroschenoper) — пьеса в трёх действиях, одно из самых известных произведений немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта.

Российский театровед Борис Зингерман в своё время назвал «Трёхгрошовую оперу» Брехта «„Чайкой“ эпического театра», полагая, что первая постановка пьесы в 1928 году и в признании Брехта-драматурга, как в Германии, так и за её пределами, и в становлении его театра сыграла ту же роль, что и постановка «Чайки» в МХТ — в признании драматургии А. Чехова и становлении самого Художественного театра. Основой для сюжета пьесы послужила знаменитая «Опера нищих» Джона Гея (1728), написанная в жанре балладной оперы и основанная на похождениях реальных лондонских мошенников Джека Шеппарда и Джонатана Уайльда. Переработку «Оперы нищих» Брехту заказал Йозеф Ауфрихт, только что назначенный директором Театра на Шиффбауэрдамм; либретто перевела на немецкий язык писательница Элизабет Гауптман. В процессе переработки Брехт почти не изменил сюжет, но в его версии появились новые персонажи и изменилась трактовка ряда образов. Так, если у Гея Мэкхит был благородным разбойником (как и его прототипы), а Пичем — ловким предпринимателем, то Брехт лишил Мэкхита благородства: он стремится свести кровопролитие к минимуму, но это не более чем деловая рационализация кровопролития; в «Трёхгрошовой опере» оба главных героя — буржуа и предприниматели и оба по сути разбойники.

Музыка в этой пьесе Брехта играла ещё более важную роль, чем во всех предыдущих; публикуя «Трёхгрошовую оперу», Брехт указал, что написана она «при участии» композитора Курта Вайля, поскольку тексты зонгов нередко рождались вместе с музыкой. Как в своё время И. К. Пепуш, соавтор Гея, спародировал в «Опере нищих» придворную оперу Г. Ф. Генделя, так и Вайль в своей музыке пародировал старую оперу, вплетая в мелодии зонгов джазовые мотивы.

Collapse )

Вебинар проводят 24 сентября 2021 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова и Наталья Иванова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров сентября

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Мюзикл Мэрвина Хэмлиша и Эдварда Клибэна «Кордебалет»

Режиссер и хореограф Майкл Беннет (Michael Bennett) мечтал поставить шоу о закулисье, рассказывающее не о звездах, а о тех людях, которые находятся в тени их славы — неизвестных певцах и танцорах, участвующих в кордебалете бродвейских постановок. В 1974 году он арендовал студию и пригласил туда 24 танцоров, чтобы поговорить с ними об их личной и профессиональной жизни. На основе этих записей Джеймсом Кирквудом (James Kirkwood) был создан сценарий.

«Кордебалет» стал революционной постановкой не только потому, что в нем отсутствовал сюжет (до этого все шоу имели четкую сюжетную линию с непременным логичным финалом), но и с точки зрения оформления.

Премьера состоялась в Общественном театре Джозефа Паппа (Joseph Papp’s Public Theatre) 16 апреля 1975 года. Шоу, которое было показано 6 137 раз, получило множество наград, среди которых — 9 наград «Тони», 7 Премий Отдела Драмы и Пулитцеровская премия, и закрылось 28 апреля 1990 года. Оно было адаптировано более чем в 20 странах.

В экранизации 1985 режиссера Ричарда Аттенборо (Richard Attenborough) главную роль сыграл Майкл Дуглас (Michael Douglas).

В России мюзикл «Кордебалет» был поставлен в 2001 году театром «Летучая мышь» под названием «Шанс». В 2011 году в театре им. Моссовета состоялась премьера спектакля «Кастинг», поставленного Юрием Ереминым и Аллой Сигаловой. Хотя официально спектакль поставлен по «пьесе Юрия Еремина в 2-х частях», только слепой не разглядит разительной, порою зеркальной схожести происходящего с тем самым «бессюжетным» сюжетом мюзикла «Кордебалет».

Collapse )
Вебинар проводит 3 сентября 2021 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.
Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров сентября

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Ответ главреду «Сноб» от Русского Писателя Дедюховой И.А.

Ирина Дедюхова

ГЛАВРЕДУ СНОБА (приветики поганой мамаше!)

А когда меня травили и уничтожали физически, вашему главреду было все путем? А это как-то совпало с уничтожением страны и всей инженерной прослойки! И мамаше вашего пидара все было нормально, она считала, что при мне ее сыночку себя не проявить, а если меня уничтожить, то и ее говно покатит. На безрыбье - и рак рыба. Типа того.

В мыслях не было делиться наболевшим на счет сраных хабалок, которые нарожали тупых пидаров, не научив элементарно прилично вести себя. Но достали... Видит бог, я терпела, сколько могла! Но скажу, что все струдники этого Сноба имеют мамаш именно таких, какими их воспринимают в соцсетях. Если чего-то недостаточно в описании будет - с большим удовольствием добавлю.

Проблема в том, что с моим резюме каждая поганая тварь пойдет отсюда вперед ногами. И не факт, будто на том свете кто-то решится подправить мое резюме. Пусть попробует. С тем и сдохнете! Раньше думать было головой а не жэ.
Константин Шабалдин
ничё не понял, но драматургия зашкаливает.

Ирина Дедюхова
Константин Шабалдин а чего понимать? Цепочка здесь весьма простая, никакой драматургии. Каждый мужчина проявляет, прежде всего, то, что заложено матерью вне социализации, то есть в ходе домашнего воспитания. Решили, что можно предавать, продавать, торговать... да флаг в руки! По иному больше вообще ничего не будет. Но и на традиционные ценности ссылаться не следует. Никаких мамаш у подонков! Ишь, мамашу его поганую в его гэ не совать рылом. А сынку не следовало гадить под себя, только и всего. Мы тут не нанимались быть памперсом отродья поганой шлюхи. Как-то так.
Хотя драматургия тут есть. Угу, явно присутствует. Я - как раз единственное, что могло бы удержать любого раскрывать поганое хайло на чью-то мамашу. Но только не сейчас! Раз я поимела невесть что непонятно за что, так все мамаши на личном опыте узнают, почему на русском весь мат - "по матери". Раньше-то они об этом не догадывались! А сейчас барьеры снесены, мне нисколько не обидно, а напротив возникает острое чувство удовлетворения. Мол, так всем сучкам и надо! И до тех пор пока на карачках не приползут, не покаятся в своей подлости и ссученности (перед сатанинским быдлом, между прочим!), до тех пор и пальцем не шевельну, пусть им на каждом углу звездюля раздают. А чо? Заработали! Сами стремились к маргинализации общества, сейчас пусть отсасывают. Оферта имеет весьма ограниченный срок, после ганданты 11 августа ничего нахрен не действует.

И снова о театрах...

Ирина Дедюхова

Некоторые ходят по кругу с упорством слепого осла, удивляясь, что другие никак не желают с ними круги наворачивать. А с какой стати? Нас за такое не кормят, торгово-развлекательными центрами не обеспечивают. Да-да, речь пошла о "цензуре", когда некоторым в искусстве ничего не остается. Без цензуры-то они могут хоть за денежку причиндалы к брусчатке приколотить. А с цензурой... ваще обидно.

------------

Валерий Отставных

2 августа, 17:19 ·

Вот ведь какая беда. В российские театры возвращается ЦЕНЗУРА. Общественники будут признавать спектакли соответствующими нацбезопасности или нет. В свое время я ушел из театра в журналистику еще и потому что в театре царствовала рутина и цензура . А в СССР , в журналистике, повеяло ветром перемен. Сейчас постарался вернуться, но СССР тут как тут. Обидно.

-------------------

Видите, какая "беда" у старого козла? А то, что пил-жрал все время за свое "служению искусству без цензуры", так это типа все обязаны подобное содержать в качестве социального иждивенца.

И вообще-то задолбали эти концлагерные морализаторы с голой жэ, удивляясь, как это на их жалкие манипуляции больше бабло не башляют? Да овес нынче дорог такое кормить! Да еще и под видом "искусства".

...Понятно, что меня этот съехавший крышей борец с цензурой тут же лезет блокировать. То есть, самостоятельно и без заплесневевших кураторов от спецухи никто из этих "деятелей искусства" не готов ответить даже за кормежку в рамках обычных для искусства "вопросов перед всем обществом".

Но в целом это отвратительно, когда вроде бы "человек искусства", вроде как по нику взрослый мужик, при напоминании о том, какими "инсталляциями" они на порадовали совершенно "без цензуры" (будто бы), - устраивает шизоидную истерику с требованием вызвать главного психиатра. Такое впечатление, будто самих их так и держат в диспансере. Ни дня не выпускали. Оттуда они и ведут свою "полемику о цензуре". Но мы-то не нанимались им подыгрывать! Время детских утренников для большинства давно прошло.

Валерий Отставных
а от вас го..ом. понятно. в бан и к психиатру

Ирина Дедюхова
Валерий Отставных а что вам еще остается? Обратите внимание, что к психиатру вы прибегаете по своим личным мотивам! И чисто на фашистский манер - для снятия "химеры совести". Стоит лишь обратиться к вашей совести, как начинаются вопли про психиатра, у которых такие "на подсосе". А искусство напрямую обращается и взаимодействует с совестью человека. Совесть это не только человеческая суть, но и источник огромных творческих сил. И здесь все посредники вроде "псхиаторов" - от лукавого. Вот с ним вы и останетесь, ваше время покаяния вышло.

-----------------------

А вообще всем этим "деятелям" пришла пора отчитываться не за "искусство", а за посредничество в незаконной валютной деятельности, вывозе капиталов и отмывании средств.

И как-то все же надо учесть кураторам от спецухи, что после "виолончелей ролдугина" мало кому надо считать обычное исполнительское мастерство за "искусство". Это не касаясь формы и содержания!

Какую у них там вводят "цензуру"... это вообще никого не касается. Все свои потуги они сами опустили ниже плинтуса.

Русский Классик о современном театре...

Ирина Дедюхова

Поздновато спохватились. Совершенно понятно, что и нынче каждый спектакль у них утверждался, пусть не врут. Иначе как бы они объяснили совершенно непомерные гонорары тех, у кого души уже явно не присутствовало?

Их интересовали только деньги, публика для них была уже горой трупов, их не интересовало, что они "занимаются искусством", когда нас всех в ходе пересмотра итогов ВОВ возвращают к Мюнхенскому сговору. Вспомните, сколько эта мразь воняла о том, что собирается в России осуществить "югославский сценарий".

Это быдло прикрывало чистую некрофилию! А теперь их всех дератизируют, так они решили в сторонку переметнутся. Мол, у них нынче "цензура". А то они раньше без цензуры не знали, чем занимаются. Типа были уверены, что занимаются искусством. Но тут я соврать не позволю. Ведь именно на мне этим уродам приходилось "делать вид", будто в искусстве может победить их сраная, тупая местечковая некрофилия.

Из головы не выходит состав аргументов жюри детского конкурса "театральные ладушки" 2001 года. Дескать, я пошла по наиболее лёгкому пути в драматургии, создав мюзикл для подростков на острые современные темы (от педофилии до черных риэлторов), с "остро закрученным сюжетом, блестящими диалогами и шлягерными номерами". А им надо было совсем м другое, чтоб детские души скукой и оккультщиной измотать, все то, что лезло под видом искусства все эти годы на охренительное бюджетное бабло.

Так вот с точки зрения драматургии, все это - НЕКРОФИЛИЯ. И сколько эта сатанинская мразь меня пыталась уничтожить - это именно некрофильские практики. Никого особо этим не грузила, поскольку могла с этим покончить в любой момент, оставляла возможность выбора, поскольку цель искусства именно в этом - обеспечение свободы нравственного выбора.

А если выбор не сделан вовремя и правильно, то время, конечно, даётся (в русле "надо дать им время!"), но только на покаяние. Никаких там попыток закрепиться и воцариться не пройдет. Надо было осознавать, куда и с чем лезете.

К этому замечу, что когда лезли отнимать у меня МОЕ время ("у вас ещё будет время"), то моим согласованием не обременялись, поступали подло и воровски. Поэтому сейчас каждая мразь может убедиться, что придется отдать, воспользовавшись чужим временем.

А ведь я сразу предупреждала, что у меня впереди вечность, в из время закончилось. Надо откланяться и валить в свою некрофильскую дыру. Вот с какой мерзостью вылезли, с тем надо было свалить вовремя, если б имели зачатки культуры. Не дожидаясь нынешней "цензуры".

Ещё поражало стремление театральных некромантов наговнякать свою некрофилию именно на Шекспире. Тоже был весьма интересный эксперимент! Там целью были корректировка и уничтожение ранее созданных художественных образов, подмена их мертвечиной. Ну, сейчас время закончилось у этих ростовщиков и торгашей, ответят за все.

А ведь я по-хорошему предупреждала, что не стоит соваться с поганым рылом именно после Великой Отечественной, когда многие люди приносили жертву самое бесценное "ради жизни на земле".

А вот теперь все ответят за свою "жизнь в искусстве", за свои списки внеклассного чтения, поскольку дератизация этой плесени началась в мировом масштабе. Надо все же ощущать тренды развития. А любое развитие предусматривает в качестве основы нравственные императивы! И искусство для того, чтобы органично их устанавливать, а не разводить содомию и некрофилию.

Аминь.


Ирина Дедюхова

Вопрос был, когда Драгунскую вперед ногами выносили. Мол, типа "что она сделала?" Ну, что вслед ей плюнули.

А давеча один тип процедил "мадам с легкостью..." Да ничего у "мадам" с легкостью не получается. Все, знаете ли, у меня происходит поступью Командора. Прикол-то в чем был, когда я вдруг драматургией занялась, написав "Звезды над Иссык-Кулем" вместо "Рыжей пьесы" этой сучки. Там дело не только в колумбайне! Там эта сука начала переделывать образ рыженькой санитарки из отрывков романа "Они сражались за Родину" Шолохова. И это было по заказу, потому что перед развалом Союза вдруг пошли вспоминания фронтовиков (после этого мы очень много видели аналогичных ряженых), как типа они санитарок пайком подкупали, чтобы те их не бросали на поле боя.

Перестройка в целом, вся эта местечковая "литература" была нацелена на то, чтобы опустить высокий образ русской женщины, ее благородство, самоотверженность. Не скажу, что "советской", там били по сакральным основам и с конца 60-х, сразу опаскудиться сложно было.

Ну а... для меня это был вызыв, который со счетов не сбросишь.

Потом у Драгунской была "Голая пионерка", это должно было окончательно нивелировать подвиги женщин времен ВОВ.

А потом... срок договора вышел! И сейчас многие не знают, как реагировать, когда пошли на тот свет все эти нынешние "театральные деятели", поскольку ни за кем души не чувствуется, зато хорошо ощущается, что человек за все душу продал. А на некоторых, с виду живых, смотреть страшно... по тем же причинам. Впрочем, более молодые "звезды" производят еще более отталкивающее впечатление. Они как в "Сиянии" давно сдали души ничего не стоящую мишуру.

Вот эта рыженькая, на которую Драгунская с кураторами решила свое говно наклепать в виде "Рыжей пьесы". И уж если типа кто-то из театральной и кинематографической тусовки сделает вид, будто это не так, а оне, дескать, "и подумать не могли", то опять будет вранье. Тому есть масса доказательств! Но главное ведь... в отсутствии души, верно? А души мистов долго не хранят в залоге. Лет 20-ть, не больше.

И рыженькая санитарка останется, а вот всех нынешних бездушных тварей... вообще ничего. Но из Книги живых они сами себя вычеркнули. Надо было соображать, куда лезли.