Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

...как то так...

Егор Станиславович Холмогоров

А теперь давайте всерьез поговорим о "Земле кочевников".

На месте левачья я, конечно, адски задыхался бы от ярости из-за того, что эта лента стала фильмом года. Она гораздо глубже и опасней для них, чем может показаться на первый взгляд.

Начинается это все как унылая докудрама с легким элементом социалки. Завод закрылся. Городок разбежался. Героиня едет в трейлере неизвестно куда. Потом уныло работает на складе Амазона. Создателей фильма уже затравили умники за то, что они не показывают никаких сложностей и травм на производстве в Амазоне, вокруг которого сейчас скандал. Так сказать лакируют действительность. Мол, книга, по которой снят фильм, остросоциальная, а тут социалку заменили лакировкой и лизоблюдством.

Потом нам показывают секту кочевников с ее верой в Дорогу. И все это тоже до невозможного уныло и плоско.

Все драмы героев - совершенно копеечные. Народу Достоевского их просто не понять. Мармеладов с его "идти больше некуда" разом кроет всех героев фильма, которым, во-первых, всем есть куда пойти, даже самым одиноким, а во-вторых, они могут идти (даже ехать). А совсем некуда идти - это когда и идти нельзя, когда ты только стоишь или сидишь.

В общем после первого часа фильма ты вообще не понимаешь зачем ты связался с этой мутью. Только накапливается вопросы. Почему в фильме почти нет чернокожих и прочих меньшинств. Почему в нем с какой-то навязчивостью показывается множество элементов говорящих о высокой цивилизации - национальные парки, экскурсии, телескопы с ночным созерцанием Юпитера и все такое... Перед нами мир красных штатов без всяких следов диверсификации и мексиканизации (хотя всякая политика из фильма подчеркнуто исключена).

А потом начинается рок-н-ролл. Расставшаяся с близким мужчиной, который решил вернуться к семье и побыть дедушкой (а герои почти все старики), героиня на парковке встречает молодого бродягу, который переписывается с девушкой, но не знает о чем ей написать. И в качестве подарка она передает ему XVIII сонет Шекспира, который когда-то выбрала для своих свадебных клятв (а вообще нам в самом начале намекают, что героиня литературно образована и учит знакомых девочек Макбету, но сперва этому не придаешь значения).

И вот когда она учит парня этому сонету Шекспира, ты внезапно понимаешь, что основная идея этого довольно муторного по началу фильма - это абсолютное культурное превосходство белого человека. Это буквально гимн пресловутой white privelege выражающейся в том, что у белых есть Шекспир и флейта, телескопы на Юпитер и фортепианные сонаты.

Тут же осознаешь, что герои искусственно культурно состарены. Вообще-то они по возрасту - поколение Вудстока, раз еще не вышли на пенсию в 2012 году. И у них должны быть олдовые привычки а ля конопля и Джимми Хендрикс. А они играют на фортепиано и флейте, в худшем случае слушают Синатру и наигрывают буги-вуги. То есть 60-летние ведут себя как 80-летние. И это очень важный нюанс, так как нам хотят показать дохипповскую Америку - её ценности, её этику, её эстетику.

Окончательно это раскрывается в сцене, как героиня слушает, как в чудесном доме её друга-ухажера, куда она приехала на роскошный аппетитнейший День Благодарения, отец и сын играют на фортепиано в 4 руки... Понимаешь, что этот мир, хрупкий и разрушающийся бесконечно экзистенциально превосходит все то, что пришло ему на смену или живет рядом с ним.

И этот мир не хочет сдаваться. Он прорастает в настоящем через традицию и память. Героиня учит парня сонетам. Герой играет с сыном классику в 4 руки. Героиня помнит об умершем муже и не снимает обручальное кольцо. Она верит в то, что то живо, о чем помнят.

Конечно этот старый белый мир разрушен. И тут мы понимаем символ с которого все начинается - карьер с названием Empire - это не просто название. Да - это та самая Империя, которая была основана на индустрии, и теперь с деиндустриализацией рушится.

Да, этим упадком Империи её бесчисленные граждане сорваны с места. Они - унесенные ветром, превратившиеся в перекати-поле, как героиня. Они рабы Автофака (вспомните "Электрические сны Филиппа Дика"), представленного Амазоном. Именно поэтому фильм так хотели снять в аутентичном сортировочном центре Амазона и совершенно не рвались к тому, чтобы разоблачать тамошние условия труда. Не в условиях труда дело, а в самом образе гигантской бессмысленной распределительной фабрики, оказывающейся тем колесом, в котором героиня крутится как белка из года в год.

Но, несмотря на эту сорванность "кочевников" их держит главное - память. Героиня уже не может укорениться, даже когда ей представляется такая возможность. Но она может помнить, весь её мир - это система материальных и нематериальных воспоминаний. И именно эти воспоминания и культура составляют её чувство человеческого достоинства.

Поскольку тема памяти и наследия, из которых проистекает достоинство, - это ключевая тема современной консервативной Америки, и которым противостоит навязываемое леваками чувство вины, то "Земля кочевников" и в самом деле яркий консервативный манифест: "Вы можете уничтожить весь наш мир, вы можете согнать нас с места, но нашу память вы уничтожить не в силах".

То что все это сняла режиссер-китаянка тоже не случайно, поскольку традиционность и цивилизованность китайцев никуда не спрячешь, ни в диаспоре, ни еще где. Она слишком хорошо понимает ситуацию лишенности почвы, когда единственной защитой являются память и культура.

Фильм о кочевниках оказался фильмом о духовной оседлости. Былая Америка умирает (через фильм проходит красной нитью тема смерти, эвтаназии, самоубийства), но она делает это в полном сознании, отлично понимая происходящее.

Дайджест журнала Сетевого содружества «Технарь» (20 - 23.04.21)

Мои твиты

Collapse )

Приглашаем на кино-литературный (и не только, как всегда) вебинар!!! Всех!!!

Джон Престон «Раскопки»

«Раскопки» (англ. The Dig) — британский драматический фильм 2021 года режиссёра Саймона Стоуна, основанный на одноимённом романе Джона Престона 2007 года. Картина, действие которой разворачивается в 1939 году, рассказывает об обнаружении и раскопках курганного некрополя Саттон-Ху. В главных ролях снялись Рэйф Файнс, Кэри Маллиган, Лили Джеймс, Джонни Флинн, Бен Чаплин, Кен Стотт, Арчи Барнс и Моника Долан.

Фильм вышел в ограниченный прокат 15 января 2021 года, а с 29 января 2021 года стал доступен на платформе Netflix. Фильм удостоилcя положительных отзывов критиков и получил пять номинаций на премию Британской киноакадемии, в том числе как «Выдающийся британский фильм года».

Далее читать на странице вебинара.

Вебинар состоится 24 апреля 2021 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Мои твиты

Приглашаем на кино... (и не только, как всегда) вебинар!!! Всех!!!

Искусство кино: Фишер Стивенс

Фи́шер Сти́венс (англ. Fisher Stevens; 27 ноября 1963, Чикаго) — американский актёр, кинорежиссёр, обладатель премии «Оскар». Наиболее известен по ролям Чака Фишмана в телесериале «Завтра наступит сегодня», Юджина Белфорда в фильме «Хакеры» и Бена в фильмах «Короткое замыкание» и «Короткое замыкание 2».

При рождении Стивенсу дали имя Стивен Фишер. Его родители, художница Сали и мебельщик Норман Фишер, имели еврейского происхождения.

В 1987 году он вместе со своим давним другом Недом Айзенбергом вступил в театральную труппу Naked Angels. Также он является владельцем кинокомпании GreeneStreet Films, расположенной в Нью-Йорке. Стивенс принял участие в записи альбома The Raven Лу Рида.

На сцене Фишер Стивенс, самопровозглашенный «худой белый еврейский ребенок из Чикаго», сыграл все, от ведущего исполнителя WASPy до худощавого белого еврейского парня из Бруклина.
Но в фильмах Стивенс почти никогда не играет американца.
«Я как ООН», — шутит Стивенс. «Я сыграл мексиканского фотографа, израильского солдата, ученого из Восточной Индии. Я отказался от роли афганца в «Рэмбо III», и сразу после этого мне предложили роль парня из Уругвая. Я актер, и мне нравятся вызовы, но, да, иногда меня расстраивает то, что меня снимают только на роль иностранца ».
Стивенс сказал, что он злится, когда он читает часть, которая призывает к «белому парню из большого города, этническому, как я, и они бросили какого-то симпатичного блондина с маленьким носиком, чтобы все девочки-подростки пошли к нему».
Помимо всех жалоб, именно способность Стивенса к метаморфозам принесла ему первую главную роль в кино напротив робота в летнем фильме «Короткое замыкание 2». (В оригинальном «Коротком замыкании» он играл меньшую роль, играя того же персонажа, Бена Ярви, индийского ученого из Бомбея, соавтора изобретения говорящего робота.) Для этой роли 24-летнему Стивенсу пришлось отрастить бороду. , покрасить волосы в черный цвет, затемнить кожу с помощью макияжа, превратить голубые глаза в карие с помощью контактных линз, говорить с восточно-индийским акцентом и ходить, сгорбившись, как игрок в крикет.
Он был настолько убедителен в первом фильме, сказал Дэвид Фостер, сопродюсер обоих «Коротких замыканий», что при встрече с ним на благотворительной премьере фильма в Англии принцесса Диана была шокирована тем, что он не был уроженцем Индии.
«Сначала он не думал, что сможет это сделать», — вспоминал Фостер. «Но он изучал индийские фильмы и получил тренера по вокалу, и он доказал, что он потрясающий актер. . . . Я думаю, что Фишер Стивенс — действительно американская версия Питера Селлерса ».
Стивенс, который сменил свое имя на Стивена Фишера, когда он обнаружил, что другой Стивен Фишер уже числится в Гильдии киноактеров, сказал, что он узнал о превращении себя в персонажей с этническим происхождением, отличным от его собственного, просматривая фильмы Селлерса.
«Он не всегда точно говорил со всеми своими акцентами, но в каждом персонаже, которого он играл, всегда была скрытая реальность», — сказал Стивенс.
Но даже после создания собственной реальности в оригинальном «Коротком замыкании» Стивенс решил провести месяц, живя с семьями из нескольких разных каст в Индии, прежде чем повторить свою роль. Он вернулся в Штаты с дизентерией, с привычками и особенностями приемной семьи среднего класса из Бомбея, заложенными в его актерской психике.
Затем, во время съемок «Короткого замыкания 2» в Торонто, Стивенс погрузился в большую индийскую общину этого города — регулярно ел в индийских ресторанах, подружился с индийскими иммигрантами и даже пытался встречаться с индийскими женщинами. смог убедить продюсеров фильма нанять индийского бухгалтера в качестве личного консультанта по персонажам.
«Я совершенно боялся стать пародией», — сказал Стивенс, защищая свое навязчивое изучение индийской культуры. «Вот почему я пошел и нашел для своего персонажа семью в Индии, о которой я мог думать на съемочной площадке. Вот почему у меня был советник, который говорил мне, если что-то, что я делаю, не круто ».
Стивенс впервые задумался об актерской игре, когда переехал в Нью-Йорк из Чикаго в 13 лет. До этого он называл себя спортивным фанатиком. Его мать сняла лофт на Манхэттене, чтобы продолжить карьеру художника, и ее парень продал Стивенсу романтическую идею стать нью-йоркским актером с большой буквы.
Стивенс вспоминает, что все это звучало великолепно, но сначала он даже не мог устроиться на работу статистом в рекламе зубной пасты.
Затем, чтобы оплатить аренду, его мать сдала часть их чердака Дэну Фаучи, учителю актерского мастерства, который построил сцену и основал Институт актера в гостиной. Каждый день Стивенс приходил из школы и находил у себя дома уроки актерского мастерства, и его быстро соблазнили раз и навсегда повесить туфли с мячом.
Стивенс неуклонно работал с тех пор, как в 18 лет получил роль в «Трилогии песни с факелом» Харви Фирстайна. С тех пор он снялся в более чем 20 пьесах, включая бродвейскую постановку «Мемуары Брайтон-Бич» и постановку пьесы Майкла Беннетта в мастерской покойного Майкла Беннета. «Скандал» со Свузи Курц и Трит Уильямс.
В фильме у него были роли второго плана в двух фильмах Джона Сэйлза, «Детка, это ты» и «Брат с другой планеты», а также в роли одного из помощников Мэтта Диллона в «Ребенке фламинго».
Стивенса еще не поразила голливудская мечта, и его настоящая любовь, кажется, все еще живет на сцене. Он является одним из основателей The Naked Angels, небольшой театральной труппы в Гринвич-Виллидж, которая ставит то, что Стивенс называет дикими и экспериментальными мероприятиями.
Кроме того, Стивенс надеется, что его главная роль в «Коротком замыкании 2» поможет ему получить солидные роли в кино — до тех пор, пока он не получит типаж индейца.
«С бородой и всем макияжем иногда было очень трудно вернуться к тому, чтобы быть собой в конце дня, и я выходил, все еще притворяясь, что я Бен. Это весело, но я думаю, что когда-нибудь хотел бы сыграть белого парня ».
Стивенс выполняет свое желание. В этом месяце он начинает работу над кинопроектом Института Сандэнс «Вопрос о степенях», в котором играет политически осведомленного белого студента колледжа.
СТИВ ВАЙНШТЕЙН, 2 АВГУСТА 1988 Г

Вебинар состоится 21 апреля 2021 г. в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Мои твиты