February 11th, 2021

Пётр Иванович Панин

Гр. Сердюков. Портрет графа П.И. Панина. Не позднее 1767 г.

Пётр Иванович Панин (1721 — 1789), граф, генерал-аншеф. Начал службу в лейб-гвардейском Измайловском полку в 1730. Затем участвовал в войнах с турками, шведами (1742) и Семилетней войне. Отличился при Грос-Егерсдорфе и Кунерсдорфе. С 1760 был кенигсбергским генерал-губернатором. В 1769 получил назначение командующего Второй армией, одержал победу над турками под Бендерами и взял эту крепость. В 1774 был назначен начальником войск, действовавших против Емельяна Пугачева, с особыми полномочиями.

Детство свое Петр Иванович провел вместе с братом Никитой Ивановичем в семье отца в городе Пернове, где Иван Васильевич Панин был прежде комендантом. С воцарением же Анны Иоанновны, Петр Иванович жил в семье своей старшей сестры, Александры Ивановны, выданной замуж за обер-шталмейстера князя А. Б. Куракина. Родство это имело весьма важное значение для него, потому что, благодаря ему, Пётр Иванович вошел в весьма близкие сношения со многими представителями русской знати.

П. И. Панин вступил на службу 14 лет в л.-гв. Измайловский полк. В 1736 за ошибку во время караульной службы навлек на себя гнев Анны Ивановны и был переведен в армию Б. К. Миниха. В том же году произведен в офицеры и отправлен в армию, действовавшую в Крыму. Участвовал во взятии Перекопа и Бахчисарая, затем служил под начальством фельдмаршала П.П. Ласси, действовавшего против шведов. К началу Семилетней войны был уже генерал-майором.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

СВЕТ И ТЕНЬ. ЧАСТЬ ХХХ

11.02.2021

Ирина Анатольевна: Боже мой! Хоть бутылки тут бей… Вы совершенно… совершенно…

Натали: Я так и поняла. С этой селиконовой накачкой мы стали просто совершенством. Как проходят переговоры?

Ирина Анатольевна: Какие еще переговоры? Оленька тут уже переговорида… с двумя бакланами прямо у себя в голове, ощутила безбрежную власть над сущим.

Диана: Да нам уже м-р Темный рассказал… вот мы и решили несколько преобразиться. Ольга, как вы себя чувствуете?

Olga: Да ужасно я себя чувствую… Особенно в этом виде… Но я ничего не помню, они же просто мной воспользовались, чтобы наехать на Ирину Анатольевну, и нас всех поссорить. Так что ни о каких переговорах и речи нет, они планировали всякие гадости. И еще у них Ирина Анатольевна отобрала целлофановый пакетик с каким-то порошком, в мойку высыпала. Они пищали, что это для их внутреннего использования, мол, дорого стоит, а тут и не купишь, но по сути они совершенно беспринципные люди!

Ирина Анатольевна: Ольга, как инженер-исследователь я скажу, что в подобных экспериментах очень сложно различить роли… хм… подэкспертного и собственно экспериментатора. Вот эта гопота считает, что их власть распространяется на то, чтобы правила игры менять, навязывать свои грязные приемчики. А это неправильно! Правила как раз и разграничивают роли! Вот приперлась, значит, ко мне прокурорша Кислухина в качестве «психиатра-эксперта», при этом она даже не представилась, не объяснила, чем заниматься собирается, не сумев соблюсти обязательную процедуру. А вот, кстати, потому что в самой себе тогда еще через пару барьерчиков не перешагнула. И решила, будто это я у нее буду подэкспертной! А теперь дудки! Мало того, что она у меня до скончания веков будет с рыбьим хвостом болтаться, но ведь теперь моими подэкспертными и эти шашлычники по большому счету являются. А потому что решили с прокуратурой (в нарушение нормальных законов о прокуратуре) ломать правила судебной психиатрической экспертизы, нарушать права человека. А потом они все докатились и вовсе до сатанинского преступления… и т.д. и т.п. Короче, я, может, опять повторила всем надоевшее из своего невеселого опыта, но ведь это, в конце концов, показывает, как выглядят наши правоохранители, когда решают ставить фашистские эксперименты на живых людях, ломая нормальное законодательство.

Натали: И как они выглядят, если короче?

Ирина Анатольевна: Да подэкспертными! Эти-то и приперллись, чтобы разведать… обхохочешься!

Натали: Ну, давайте, я хочу похохотать с этими накачанными буферами! Рассмешите меня!

Ирина Анатольевна: Они с самого начала ко мне лезли, чтобы узнать, где это я от них «империй» прячу. Представляете?

Диана: А что это такое?

Ирина Анатольевна: Латинское наименование власти.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Техническая типология деревянного жилища

Деревянная изба и сегодня для подавляющей части россиян является символом родного очага. Технология его изготовления шлифовалась веками.

Фундаменты под деревянные дома устраивали как столбчатые, так и ленточные.

Столбчатые фундаменты, как правило, устраивали в случае, если дом не имел погребов и подвалов, при этом на столбы фундамента устанавливали несущие брусья или балки конструкций деревянного дома. Для них брали комлевую древесину лиственницы или дуба, стойкость против загнивания которых достаточна высока. Чтобы повысить эту стойкость, древесину обжигали на костре или промазывали дегтем. Столбчатые фундаменты выполнялись как каменными, так и деревянными.

Читать статью в Библиотеке Санкт-Петербургского Университета высоких технологий

Дайджест журнала Сетевого содружества «Технарь» (07 - 10.02.21)

Мои твиты

Музыкальная пятница!!! Да еще какая!!! Приглашаются все!!!

Джузеппе Верди «Симон Боканегра»

«Симон Бокканегра» (итал. Simon Boccanegra) — опера Джузеппе Верди в 3 действиях с прологом. Либретто было написано Франческо Мария Пьяве на основе одноимённой пьесы Антонио Гарсия Гутьерреса. Заглавный герой оперы — Симон Бокканегра, первый дож Генуи. Первая постановка состоялась в театре «Ла Фениче» в Венеции 12 марта 1857. Вторая версия, созданная при участии Арриго Бойто, была представлена публике в миланском «Ла Скала» 24 марта 1881 года.

К 1840 году Верди увлекается идеями Джузеппе Мадзини (1805—1872), уроженца Генуи и борца за объединение Италии. Опера «Набукко» (1842) становится наиболее ранним выражением патриотизма Верди; тема патриотизма и призыв к борьбе с захватчиками звучат также в операх «Ломбардцы в первом крестовом походе» (1843), «Аттила» (1846) и др.

События 1848 года стали причиной дальнейшего подъёма патриотических настроений. В их духе написана ария Симона Бокканегра (Plebe, patrizi, popolo della feroce storia), почти буквально цитирующий Петрарку: E vo gridando: pace, e vo gridando: amor («Я взываю о мире, я взываю во имя любви»).

За исключением нескольких лет в течение 1930-х годов, когда Лоренс Тибетт триумфально выступал в партии Симона Бокканегры со всей присущей ему драматической силой, эта опера никогда не захватывала воображение и эмоции широкой публики ни в самой Италии, ни за ее пределами. Она, можно сказать, потерпела провал в начале своей сценической жизни, и композитор был не только разочарован этим, но также терялся в догадках о причинах своего фиаско. К 1881 году он установил довольно тесные отношения с композитором и либреттистом Арриго Бойто, обладавшим великолепным мастерством и вкусом; с ним Верди сотрудничал в создании «Отелло». К нему же он обратился с просьбой переделать невнятное, туманное и статичное либретто. Бойто сделал максимум, но на сей раз результат оказался не столь хорошим. За переделку взялся сам Верди. Исправленная версия единственная, исполняемая в наше время, включает в себя несколько, быть может, самых выразительных страниц Верди. Но и в обновленном виде она, скорее, вызывает большое почтение критиков, чем страстную любовь широкой публики. Оперные театры возобновляют этот спектакль лишь ради какой-нибудь звезды-баритона или с целью продемонстрировать великолепие декораций. Критики хвалят такую постановку, публика остается безучастной, баритон-гастролер блещет в какой-нибудь другой опере, а декорации возвращаются на склад, где они пылятся несколько лет до следующей постановки.

Вебинар состоится 12 февраля 2021 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров февраля
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067